"КРЕЙЦЕРОВА СОНАТА", А.Назаров, ТЕАТР им.ПУШКИНА, Москва, 2009г.
Набросок, набросочек, эскизик спектакля, хороший театр, но его очень мало. Продолжительность менее часа - уже этого мало для спектакля. Допускаю, можно и в час все что нужно вместить, сценическое время - понятие растяжимое и не совпадает с ходом часов на руке, но тогда нужна другая плотность. Здесь плотность обычная и в финале остается некоторое недоумение - "и это всё?".
Действующих лиц двое (маловато, но небезнадежно, достаточно было хороших спектаклей на двоих).
ОН (Андрей Заводюк) и ОНА (Ирина Петрова).
Однако у нее почти нет текста, приходится что-то собой "символизировать" и время от времени "мычать", драматическому актеру очень трудно находится на сцене без слов.
Дуэта не возникает и получается моноспектакль, жанр еще более сложный, но тоже небезнадежный.
Заводюк интересен, он вполне способен держать внимание и в одиночку (с небольшой помощью партнерши). Он работает с залом. Он действительно загорается от текста Толстого, от ситуации, что сразу цепляет зрителя за живое. Когда "Крейцерова соната" сведена к монодраме, сразу возникают очень интересные параллели с Достоевским (явное сюжетное сходство с "Кроткой", и тут же понимаешь, как сильно два классика расходятся в трактовке трагического семейного сюжета). Заводюк играет так, что параллели с Достоевским подчеркиваются (в какие-то моменты Олега Борисова в "Кроткой" вспоминаешь). Он выглядит совершенно обычным, рядовым человеком из зала. И перед началом спектакля сидит среди зрителей, ничем не выделяясь. А как только начинает излагать свои взгляды, тут то и обнаруживаешь, какие тараканы могут завестись в голове обычного человека, когда там воспаляется "вопрос". Жаль, что эта линия лишь чуть намечена, актер просто не успевает "разойтись". Персонаж успел, у него было много времени, он воспалился до убийства. А актеру элементарно не хватает времени, чтобы пройти путь от "добропорядочного мужа" до убийцы и убедить зрителя.
И с публикой он только начинает работать.
Сразу вспоминаешь предыдущую малоформатную работу режиссера "Правила поведения в современном обществе", сходство не только театральное, но и содержательное, "Крейцерова соната" о том же, о правилах поведения приличных людей. Уварова с публикой РАБОТАЛА, а Заводюк делает шажок к публике и сразу останавливается, расшевелить зал не удается. А ведь тема близка каждому, она легко может расшевелить и тогда работа с залом окажется не просто лихим приемом, а приемом содержательным.
Также не становится содержательным приемом и пересаживание зрителей. Идея со специальной рассадкой интересна, но она трудна в реализации, а, главное, не выстреливает.
Выстреливает только одна театральная фишка - наглядное гримирование-перевоплощение рассказчика-мужа в скрипача-любовника. Очень эффектный прием сразу вознаграждается аплодисментами, и это не только трюк. Самое интересное происходит, когда актер возвращается от любовника обратно к мужу и два лица накладываются одно на другое. Две пары глаз, глаза любовника и глаза мужа оказываются рядом на одном лице. Из этого можно было бы сделать сильнейшую метафору, по примеру бергмановской "Персоны". Но опять таки не хватает времени.
http://lev-semerkin.livejournal.com/191422.html
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
